克利夫芒福汀

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城市是人们精神和物质文化的一个要素，事实上，是文化的最高表达之一。

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建筑理论家们所持的一般观点，是认为建筑秩序是更为宏大的自然安排的一部分。

有效的建筑和人类的其他行为一样，与宇宙的秩序保持一致，建筑的原型就是对宇宙的设计。

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梅尔滕斯建议鼻梁骨是识别个人的鉴别特征，当距离达到 35米的时候，脸就会变得模糊。类似鼻梁骨，梅尔滕斯还建议这个距离，也是人类尺度可以判定建筑物最小部分维度的合理距离，我们可以在 12 米的距离的识别人，在22.5 米的距离可以认出人，在 135 米的距离可以识别形体动作，这也是识别男人和女人的最大距离，最终我们同样可以在最远 1200 米的距离看见并认出人。

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模数形式的极端例子，是日本人的住宅是依据睡席尺寸来决定的，睡席的尺寸是 1.8 米× 0.9米（6 英尺 × 3英尺），这个矩形的组合形式多种多样；每个房间的尺寸是以席子的数目而论的，墙的嵌板数量同样依据这个矩形，住宅有一个木板嵌板框架组成，在三维上都以 1.8 米×0.9米（6 英尺 × 3 英尺）这个模数相互联系。

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自古以来，门就是建筑设计中最重要的因素之一。我们可以说一道门是「诱人的」或者是「洞穴的」。

在城市结构的设计中，从一个领域到另一个领域的转换，也是一个严格的设计问题。

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在一个广场的长度和宽度之间，西特没有找到显示存在首选关系的证据，不过他解释道：「在过程的工程中，长宽比例如果超过了3:1，就开始失去吸引力。」这正是保罗 达韦德 斯普赖雷根用来解释广场中吸引力丧失的方法「......院端的檐口会因为太低而处于视线范围以下。」阿尔伯蒂的理想形式是一个「广场的长度是宽度的两倍，」而维特鲁威，阿尔伯蒂的老师，提出的比率是 3:2。

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这个广场不是一个封闭空间，除了开敞的一面，两个主要的角部也是开敞的，与西特所倡导的，构成角部的方法相反。然而，站在广场上的时候，看上去它是矩形的，铺地图案的娴熟技巧抵消了空间形状的不规则，图案是一个凹陷的椭圆，带有一个从马库斯奥雷柳斯雕象放射出来的星形。培根写道：「缺少椭圆的形状以及他的二维性，星形的铺地图案，还有周围精心设计的台阶的三维放射性，就不会有设计的统一和和谐。」