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《平面设计中的网格系统》摘

Josef Müller-Brockmann

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有一个规则是:插图在尺寸上的差别越小,设计就越能创造出一种平和感。作为一种控制系统,网格系统提供了一种更为简单的方式来理性地组织二维与三维空间。

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译者注:以往把 Point 译为「磅数」都是直译,正确的中文译名应为「点」或「点数」。

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如今大多数的印刷品都是遵循 DIN (德意志标准化协会)系统标准,设计师也建议使用这个标准中常用的纸张尺寸。

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现代排版度量系统是建立在点制的基础上,该系统是以巴黎字体商菲尔曼 · 迪多(Firmin Didot,1712 — 1768...

《西文字体 2》选摘

小林 章

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最近一项研究表明,相比装饰性的字体,有更多的餐厅偏向使用无衬线体。但从另一个角度想一下,如果每家餐馆都使用同样的无衬线体,它们的菜单也许在昏暗的灯光下比较容易认读,但却无法把个性、氛围等与品质相关的信息传达给顾客。也就是说,功能并不能代表全部。难以表达的「品质」和「风味」也是一部分要素。

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傍晚的纽约市中心。新设置的内发光式道理名词标牌用的是Frutiger。之所以从倾斜方向也便于识别,是因为 Frutiger 宽大的字怀和舒缓的字间距提高了字体的辨识度。

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带有古罗马碑文比例的大写字母,正如左页万神庙的照片一样,单词之间不是空格而是...

《字体传奇:影响世界的Helvetica》摘

拉斯 缪勒

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战后,从理想主义出发,现代主义者希望设计出一种没有个人风格,没有政治倾向的终极字体,以「清洁」这个社会。Helvetica应运而生,成为西方世界在电气时代传播媒介的标准字体。

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无衬线字体最早出现在19世纪早期,当时只是被人看作是对衬线字体进行了拙劣改造后的「丑八怪」;直到一个世纪后,无衬线字体才真正开始发挥社会影响力。

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艾米 路德在《字体月刊》上发表了一篇文章《Univers——由阿德里安 弗伦提格设计的新无衬线体》。在这篇文章里他把Univers介绍得非常翔实,这也间接掀起了在Univers和Helvetica之间...

《字谈字畅》感

人们总会谈起Apple在WWDC2015上发布的全新字体 San Francisco,而事实上,「这款字体」其实是四款字体,它甚至不是四个Typeface,而可以看做四个字族。


其包含了普通版的 San Francisco(内含Display和Text的版本)与 Compact 的 San Francisco(同样包含Display和Text的版本)。普通版用于 iOS 以及 OS X ,更接近之前Apple惯用的Helvetica Neue ,Compact 版本用于Watch OS ,紧缩的排列使其在小屏幕上的表现更加清晰锐利,也就是提高字体的 Legibility...

《西文字体》- 字体的进阶运用

P87:

大小写的区别使用

1.单用大写字母排版会导致每个字母的轮廓都是一样的长方形而缺乏特征。读者为了确认有时候甚至需要倒回头再看,花费额外的精力。因此,长篇文章不推荐只用大写字母排版。

2.每个单词首字母大写。这是报纸、杂志标题的常见做法,也可以达到强调的效果,但也只能是若干单词而已。对于长文章来说并没有多少效果,反而会觉得阅读困难。


3.第一个单词WARNING用大写,强调这是一个警告,之后只有句首字母和固有名词用大写,这样的排版容易阅读,效果显著。


4.小写字母比大写字母更容易突出单词的特征。当然小写字母不完全是上下错落的字形,但这样的单词夹在文章中间可以成为阅读时的...

《字谈字畅》有感

原来一直对字体的源义有些糊涂,听完这个节目才真正弄清楚。

简单的讲,狭义地形容数码显示中字体的时候,「Typeface」才应该是更为标准的称呼,而「Font」确切的意思为「字型」(不是《西文字体》中所提到的「字形」)。

Font表达的「字体」更为具体,可看作是Typeface的一个子集。

比如:

Helvetica是Typeface。

13 point+Bold+italic的Helvetica是Font,「Font」还包含Size-Weight-Style(包含罗马体、意大利斜体、宽体、窄体等)三个元素。

《西文字体》- 字体的基础知识

小林章堪称字体设计界的大师,这本书干货满满,料多汤足。

打算以三篇笔记在此记录,这里分享字体排印的基础知识。

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P15:

句号、间隔号不能出现在行头,这对于我们来说已经是一种习惯,虽然不至于无法阅读,可还是非常扎眼。

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P20:

无论一款字体造型多么几何化,其大写字母的O都不可能是正圆;横竖笔画里,横会更细一些。如果不这么做,人眼的视觉误差会使横画看起来更粗。

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另外,笔画交叉的部分要做得细一些,如果是字号非常小的铅字,考虑到活字压到纸张时油墨溢出的量,还要做得再细一些。


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看似几何化的无衬线体里,左边斜线也做成比右边斜线稍微细一点儿的画,看起...

《文字设计的原理》小摘-Margin

留白:

页面上下左右的留白,称为“边界”。每个部分的边界最少确保有5毫米左右,将文字收纳在边界之中的“版心”里。

设定边界的理由有两个。第一,是为了防止在印刷或打印时,文字和重要设计要素印刷不完整或打印不完整。第二个理由来自设计上的观点,为防止在视觉上令文章洒落至边框,而使其整齐排列。

例如海报等,因为配置的要素很少,为能自由自在的配置,设定边界就不太有意义。杂志和书籍等的边界则是全部页面都一致,以保证同一本书的一体性。制作书籍时,作为装订侧的边界,为避免变得难以阅读,要比其他部分的边界更宽。

同时,边界对页面给人的感觉影响很大。边界窄,信息量就变多,如同邮购宣传册和咨

《文字的编排、色彩、符号传达设计与实验》小摘

作者:林赛 马歇尔/莱斯特 米切姆


印刷出来和屏幕显示的文字,常常比你想象的小得多。我们打字儿时,一般程序默认设置字号为12点,但如果用于杂志、书籍或网页的正文,12点的文字则过大。这与前文提到的显示尺寸有关。许多印刷品使用小到只有8.5点的字体,但读者并不一定觉得字太小。

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