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《西文字体 2》选摘

小林 章

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最近一项研究表明,相比装饰性的字体,有更多的餐厅偏向使用无衬线体。但从另一个角度想一下,如果每家餐馆都使用同样的无衬线体,它们的菜单也许在昏暗的灯光下比较容易认读,但却无法把个性、氛围等与品质相关的信息传达给顾客。也就是说,功能并不能代表全部。难以表达的「品质」和「风味」也是一部分要素。

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傍晚的纽约市中心。新设置的内发光式道理名词标牌用的是Frutiger。之所以从倾斜方向也便于识别,是因为 Frutiger 宽大的字怀和舒缓的字间距提高了字体的辨识度。

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带有古罗马碑文比例的大写字母,正如左页万神庙的照片一样,单词之间不是空格而是...

《黄金时代》摘

王小波

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其实伟大友谊不真也不假,就如世上一切东西一样,你信它是真,它就真下去。你疑它是假,它就是假的。我的话也半真不假。但是我随时准备兑现我的话,哪怕天崩地裂也不退却。

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其实我只勉强知道什么叫AI,一点都不知道什么叫“人类智慧”,更不知道什么叫“高级智能”。找我看来,它应该是一些神奇的东西,但我知道神奇的东西并不存在。但这并不妨碍我将来每天早上到智慧或者高级职能的研究所里上班,不动声色地坐在办公室里。

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陈清扬说,当时她刚好醒来,看见我那颗乱蓬蓬的头正在他肚子上,然后肚脐上轻柔的一触。那一刻她也不能自持。但是它还是假装睡着,看我还要干什么。可是我什么都没干,抬...

《革命时期的爱情》摘

王小波

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现在我认为,人在无端微笑时,不是百无聊赖,就是痛苦难当。 这就是皮笑肉不笑,这就是自嘲。

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我六岁时,天空是紫红色的,人们在操场上炼钢,我划破了手臂。然后我就饿得要死。然后我的老师说我是一头猪。然后我爸爸又无端地揍我。这些事情我都忍受过来,活到了十四岁。一辈子都这样忍下去不是个办法,所以我决定自寻出路。这个出路就是想入非非。爱丽丝漫游仙境时说,一切都越来越神奇了。想入非非就是寻找神奇。

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没被电到的蜻蜓都对正在死去的蜻蜓漠然视之。因此我想到,可能蜻蜓要到电流从身上通过时,才知道中了头彩,如梦方醒吧。

《我的阴阳两界》摘

王小波

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用大嫂的话来说,一次爱情就象一个巧克力壳的冰棍。开头是巧克力,后来是奶油冰激凌。最后嘴里剩下一个干木棍。

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现在自己人是越来越少了。

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寂寞是我的选择,正如在地下室里离群索居是我的选择一样。在我看来,寂寞就是可以做一切事的自由,这是因为你做什么都没人知道,或者知道了也不理会。

《三十而立》摘

王小波

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女孩子只要嫁得出去,就不必理睬不想嫁的男人。

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当时我还写道,以后我要真诚地做一切事情,我要像笛卡尔一样思辩,像堂吉河德一样攻击风车。无论写诗还是做爱,都要以极大的真诚完成。眼前就是罗得岛,我就在这里跳跃——我这么做什么都不为,这就是存在本身。

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自从创世之初,世界上就有两种人存在,一种是「我们」,还有一种是「他们」。 这两种人活在同一个世界上,就是为了互相带来灾难。

《似水流年》摘

王小波

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我向来不怕得罪朋友,因为既是朋友。就不怕得罪,不能得罪的就不是朋友,这是我的一贯作风。由这一点你也可猜出,我的朋友为什么这么少。

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流年似水,转眼到了不惑之年。我和大家一样,对周围的事逐渐司空见惯。过去的事过去了,未过去的事也不能叫我惊讶。

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虽然岁月如流,什么都会过去,但总有些东西发生了就不能抹煞。

《美国大城市的死与生》小摘

简 雅各布斯

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从城市的本质来说,大都市应该提供人们只有在旅行中才能得到的东西,那就是新奇。

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要想在城市的街道和地区生发丰富的多样性,四个条件不可缺少:

1. 地区以及其尽可能多的内部区域的主要功能要多于一个,最好是多于两个。2. 大多数的街段必须要短,也就是说,在街道上能够很容易拐弯。3. 一个地区的建筑物应该各色各样,年代和状况各不相同,应包括适当比例的老建筑,因此在经济效用方面可各不相同,这种各不同建筑的混合必须相当均匀。

4. 人流的密度必须要达到足够高的程度,不管这些人为什么目的来到这里的,这也包括本地居民的人流...

《情人》摘

道格拉斯  杜拉斯

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恨之所在,就是沉默据以开始的门槛。只有沉默可以从中通过,对我这一生来说,这是绵绵久远的苦役。

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大海是无形的,无可比拟的,简单极了。

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既不幸福,也不悲戚,更无好奇之心,向前走去又像是没有往前走,没有向前去的意念,不过是不往那边走而从这里过就是了,他们既是单一孤立的,处在人群之中对他们说又从来不是孤立的,他们身在众人之间又永远是孑然自处。

《景观设计学》划线节选

这本书以其系统的内容、独到的见解和诗一般的语言,让我得以深入地了解了景观设计学。

向西蒙兹致敬。

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约翰 西蒙兹

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由于缺乏速度、力量和其他优越的生理特征,人类早就学会通过思考解决问题。说实话,除此之外,别无选择。

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由于我们首先是动物,是生活在草地、森林、海洋和平原中的生物,我们天生喜欢吸入新鲜的空气,脚踩着干爽的地面,沐浴阳光的温暖。我们天生喜欢泥土的芳香,绿叶的清新,天空的蔚蓝和宽阔。内心深处,我们渴望这一切,它时而强烈时而沉寂,但从未消失。

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冈仓天心在《茶书》中写道:「只有精神上能化缺为整的人才能发现真正的美。」

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一株长...

《字体传奇:影响世界的Helvetica》摘

拉斯 缪勒

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战后,从理想主义出发,现代主义者希望设计出一种没有个人风格,没有政治倾向的终极字体,以「清洁」这个社会。Helvetica应运而生,成为西方世界在电气时代传播媒介的标准字体。

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无衬线字体最早出现在19世纪早期,当时只是被人看作是对衬线字体进行了拙劣改造后的「丑八怪」;直到一个世纪后,无衬线字体才真正开始发挥社会影响力。

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艾米 路德在《字体月刊》上发表了一篇文章《Univers——由阿德里安 弗伦提格设计的新无衬线体》。在这篇文章里他把Univers介绍得非常翔实,这也间接掀起了在Univers和Helvetica之间...

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