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《图解城市设计》摘

金广君

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社会规划和经济规划是隐性的,是内在的,而形体环境规划却是显性的,是外在的。

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现代城市由于科学技术的发展,城市空间日趋扩展,所面临的尺度问题可谓前所未有,更需要城市设计师慎重把握。

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十九世纪末,奥地利建筑师与城市规划师卡米罗西特出版了《城市规划的艺术原则》一书,他总结了古代城市广场,街道等城市设计的经验,针对二维平面的规划问题,提出了城市空间设计的概念,并提出针对人体尺度的设计技术原则。这一理论的提出对城市设计思想的建立产生了很大影响,被认为是西方城市设计学科的先驱。

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心理学认为,感觉到某个物体的各个片面后,就会建立整体形象,即形成知觉。知...

《理想家·2025》

原研哉(主编)

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未来并不是按照设想去实现的东西,而是在需求和希冀的交织变化中创造出来的。

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许知远

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(赫鲁晓夫楼)在一个恐惧、匮乏的斯大林时代之后,这样的小楼给普通人更多私人空间、物质补偿。它也承袭着社会主义试验的一贯风格,它是一种强制的现代化,把个人从农村推向城市中,又是一种新的控制,希望个体、家庭,都像这些小小的单元房一样,整齐划一,便于管理。

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人们分享公共澡堂,第一次如此大规模看到赤裸的身体。

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你不再需要听外公讲述民间故事,电视连续剧解决了一切,这些大院制造了某种隔阂,也提供了某种保护。

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居民楼的项目,再不像我们所居住的赫鲁晓夫楼,而...

《一点儿北京》摘

李涵 胡妍

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《虚构》

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人会因为一两个微不足道的美好暗暗渴望一个巨大的负面,比如因为一个火炉而期待北京一个漫长而寒冷的冬天。

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《三里屯》

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一个讽刺的事实是,这些有趣的地方没有一个是由规划师建筑师预先设计的,而是城市发展过程中自然形成的。这让我又回到了建筑师宿命的困惑,我们以惊人的速度,艰苦卓绝的努力完成的一个又一个建筑和城市设计,真的可以创造更好的世界吗?某些暴富城市华丽的建筑外壳下空无一人的街道早已验证了设计的脆弱。

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「理解城市活动首先需要显微镜式的细致观察,因为城市行为过程总是有各种具体的现象以及相互间的关联组成,没有什么...

《荷兰的密码》摘

褚冬竹

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可以说,荷兰境内的每一平方米都经过了规划和设计。

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在北美,共有 16 座城市叫阿姆斯特丹。

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战争直接撕碎了历史,在某种意义上,鹿特丹反倒去除了陈规的束缚。

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但在我眼中,百花齐放的鹿特丹似乎并没有很多中国城市来得「生猛」,我们常常自己撕碎历史,自己给自己松绑,在鹿特丹的被动与无奈面前,其实更加豪迈与不可阻挡。

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下沉步行街「Beurstraverse」。这个由荷兰 Cie. 建筑事务所设计的购物中心颇有些与众不同:之所以选择下沉式,源于此地为当年被德军轰炸后的弹坑,也是德军暴行的铁证。城市重建过程中,设计者特意将其保留以...

《高山流水 探索明日之城》摘

戴志康陈伯冲

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在开发商的运作这一环节,资本就是导演,相关事项和相关人员(包括日常管理、建筑师、策划师、销售人员等)都是道具或者演员。因此,必然结果是,我们的城市是由资本造就,也是被资本控制的城市。

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我们无法做到量化管理以外的城市品质的「精细化管理」和「动态管理」,尤其是无法考虑「人文管理」,这一切发生的那么合情合理,以至于几乎是常识。

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没有这些统一的基本设置,或者说「游戏规则」,城市建设要么产生混乱,要么根本搞不起来。

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大楼城市,是人围着城市规划转,城市规划围着管理模式转,管理模式随着资本转,是城市设计了我们的生活,我们被城市设计!

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《建筑创意绘画》摘

程大锦

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尽管绘画时常被认为是少数有天赋人的一种行为,但它其实是一种人类本能的自发反应。

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绘画不能离开针对所反映的主题事物基本属性的观察与思考。

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雄辩也好,粗鲁也罢,所有的绘画只会与眼睛「交谈」。

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为了传达现实的三维体验,必须掌握在二维画面上有效创造深度错觉的技巧。

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选择是有观察的(Seeing is selective)

大脑不会解读眼睛所能看到的一切,我们通常根据所期待的和相信将要发生的事物,先入为主地去感知世界。这种直觉的偏见使我们的生活更便捷安全。我们无需每天像第一次看到某个视觉刺激物那般全神贯注,而是挑出满足即时需要的恰当信...

《建筑图解》摘

保罗 拉索

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卡通画已经成为提炼和反映文化的一个非常深刻微妙的手段。但是最有意义的变革发生在视觉交流的发展上,已从专家们的领域转向一般的公众。

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在图解思考处于最活跃的时刻,如同观赏烟火的奇妙组合,可以从中寻找你真正喜爱的一簇火花。你不仅仅在创造,同时也在享受乐趣。「远远胜过照相机那种被动的、记录式的机械装置,人的视觉器官主动地应付和有生气的选择所摄入的形象。」

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草图其所以重要是因为它展示了设计师是如何思考问题的,不仅仅说明他的想法。

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卡通画是有选择性和辨别性的,它可以帮助发掘本质的东西。

《山水城市》摘

马岩松

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如果说古典的城市是关于神的

现代城市是关于资本和权力的

那么未来的城市就应该是关于人与自然的

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(原研哉前言)

然而,马岩松并未将建筑设计成四方形,他意欲捕捉的是自然岩石般有机的形状,就像是直面挑战试图将人类的躯体与形状之间的关系以某种合理性结合在一起的近代理性,不断为我们呈现出清泛涟漪般的外形设计。仅此,即奠定了他在业界独特的地位。

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生产、规划、收纳以及分配的合理性赋予的方形得以孕生的土壤,但他也许只不过象征了人类认识上的浅显与虚无。

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本书必将成为承载着「山水」这种东方智慧建筑思想值得纪念的里程碑,它的影响力难以估量。

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人类从工...

《本土设计 2》摘

崔恺

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常言道,建筑是石头的史书,意思是说一个时代的建筑综合地反映和记载了这个时代的历史文化信息,因此建筑设计的意义也就不仅仅满是满足人们当下对空间环境的功能需求,而必然具有更重要更长久的历史和文化意义。以这样的逻辑看待建筑业,它就不仅是一个国家经济的支柱产业,更应该是国家文化形象的制造者和记录者。

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建筑离不开土地,而不同地域的土地又有着不同的自然和人文特征,建筑设计理应挖掘和表达本土的特色,而表现本土文化和自然特色的城乡建筑是根本解决「千城一面」的基本路径。另外应该特别注意这种特色是经过深入的理性思考而产生的,是一种恰当的「融入」式,而不是生硬的「粘贴」式,是对本土历史...



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