芦原义信的另一本老书，选摘如下：

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像方尖碑那样简洁明快的造型中，若形象A与其逆空间B之间优美地保持谐调，即可提高原初纪念性。由于某种情况，逆空间B被其他形象干扰而遭到破坏时，纪念性就大大削弱。在方尖碑式空间中，环境保持一定且将来也不受干扰，这一点是十分重要的。

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根据笔者的观察，以D/H=1为界线在D/H<1的空间和D/H>1的空间中，它是空间质的转折点。换句话说，随着D/H=1的增大，即成远离之感；随着D/H比1减小，则称近迫之感；D/H=1时，建筑高度与间距之间有某种匀称存在。在实际建筑总平面规划中，D/H=1、2、3......最广泛应用的数值，与D/H>4时，相互间的影响已经薄弱了，成了走廊那样的连接体所希望二者之间的距离。另一方面，当D/H<1时，两幢建筑开始相互干涉，再靠近一点就会产生一种封闭恐怖的现象。一到D/H<1时，其对面建筑的形状、墙面材质，门窗大小及位置，太阳入射角等都成为应关心的问题。换句话说，也就是当D/H<1时，前述逆空间的十分匀称而稳定，就成为总平面规划上必要的事情了。

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阿尔托的作品集是沉默的，在布满森林湖泊的芬兰环境中仔细观赏他的实际建筑，要比看作品集动人的多。勒 柯布西耶的设想则具有超过了环境及地方性的普遍性，不看实际建筑光看他的作品集反倒更为感人。